允英(朴海日)喜欢老前辈的妻子赞贤(文素丽)。 智者知道离婚的事实后，英一时冲动允许她一起去山上旅行。 他们寄宿的民宿人是中年男性(郑镇荣)，和因自闭症不外出的女儿(朴素丹)一起生活。 四个人在群山中有着交织的爱情。 最终，贤人不谈恋爱，爱上了民宿的上司，允英也和上司的自闭症女儿出轨了。
这部电影的魅力在于它的暧昧性。 它采用非线性叙述方法的方法，使观众迷失在时间的织网中，使个体命运摇曳地偶然堆积起来。 电影的前半部分以群山之旅为焦点，后半部分返回首尔，宣告这次旅行的前景。 所以，前半部分不可思议的部分，随着电影的进行渐渐剥茧，渐渐地像综合完成的谜题一样跃进。 在首尔，随着人物的加入，人物的背景和关系变得清楚了。 汇总《咏鹅》的中心思想是很难的事情。 从表面上看，电影似乎还在说一些萌芽中的男女的爱情。 当观众被电影前半场的爱情所吸引时，导演温柔地切断了这条线索，处理了另一个话题。 谢天谢地，主题的跳跃不是通过叙述方法生硬的转换实现的，相反，民宿的你来到我这里，导演已经有很多线索，我明白这不是一个简单的四角恋叙述方法。 电影在下半场，导演自然地转移到了围绕中日韩东亚三大企业漫长历史的讨论上。 政治变成了感情的本色，爱欲又在朦胧中复盖了宏伟的主题。
张律不打算坦率地谈荒诞不经的恋爱叙述方法，电影的后半段大闪现来，承认英和赞贤的相遇。 乍一看，狗血的“转移恋爱”上有着“隔世一样”的沧桑。 张律终于沉溺于自各儿的文化身份中。 在《庆州》 《春梦》中，他把自各儿的电线烙印在电影人物身上，而朝鲜民族、中国、东亚的历史，则是左不过戏剧的张力和主题的嵌套。 但是，在这部电影里，日本的民房业主是设计的桥，来自中国的旅行少女是摆上故意的盘的菜，电影里充斥着朝鲜民族的话题张律也只是除不尽胎记。 即使观众无视这些个膨胀的民族话题，也对这部电影混乱的影像风格感到厌恶。 在电影的开头，日本的民房呈现出一种奇怪而恐怖的气氛，而到了电影的后半段，叙述方法又开始转向恋爱喜剧的节奏，直到大倒叙，电影似乎与民族身份识别问题纠缠在一起，电影的整体性彻底断绝。 张律在《庆州》制作的性压抑，在《春梦》揉搓的梦幻，似乎被强行堆积在这部电影里，但是他失去了说狗血的爱的勇气，在这一点上，他比不上洪尚秀的纯洁。
